Tot el que està escrit aquí és obra de Jere Soler

Si voleu veure l'altre blog que tinc feu click:

dijous, 20 d’agost del 2026

Marroc (II). Cues i protocols.





4 d'agost de 2026


A les 15:35 del 4 d’agost de 2026, som als amplis espais de l’aeroport del Prat, havent passat ja el registre dels equipatges i el control de passaports. Prendre un cafè resulta extremadament car, però s’agraeix asseure’s a les butaques i observar la gent. La contemplació de les persones, amb tots els seus detalls estètics i relacionals, és un dels grans plaers dels aeroports; una font d’inspiració per algú a qui li agradi escriure i pensar. Veig la cua dels qui van a Nova York, també la dels que se’n van al Japó. Els infants fan una expressió d’alegria, als pares se’ls veu contents encara que un xic més atrafegats.


D’aquí a una hora, aixecarem el vol cap a Essaouira; fins fa ben poc, aquest nom ni em sonava. Canviant de tema, avui fa vint-i-cinc anys que la meva dona i jo vam decidir construir un projecte familiar junts, els que tradicionalment és anomenat “Noces d’argent”. I ara som aquí, un quart de segle després, a punt d’iniciar un viatge. I ja no som dos; som quatre vius, i un que és per aquí, en esperit. I als dos que són per aquí, me’ls miro amb atenció: Una s’està pintant les celles amb l’ajut d’un mirallet, l’altre es distreu amb el mòbil, i la meva dona intenta contractar una tarja “Holafly”. No serà el meu cas, perquè m’he proposat prescindir del mòbil com a mínim durant una setmana. Si ho aconsegueixo, serà la primera vegada en més de vint-i-dos anys que estaré desconnectat com als bells anys de la meva adolescència. La ment es mereix unes vacances. Necessitem viure com si no ens calgués ni existís res més que l’instant present.

Finalment, ens donen l’avís, i després d’una cua no gaire pesada pugem a l’avió. Una hora i mitja després, l’avio encara no s’ha enlairat. El pilot ens ha anat explicant que un braç del netejaparabrises de l’avió s’ha trencat i l’han de substituir, que és qüestió de pocs minuts. Passen vint minuts més i torna a sonar pels altaveus de l’avió la veu prudent del pilot. Aquest cop ens diu que han fet el que han pogut, però que no poden arreglar la peça trencada, i que sentint-ho molt, ens hem de canviar d’avió. La notícia representa una molèstia desagradable tenint en compte que hem de tornar a passar pel control de passaports i per la revisió dels equipatges malgrat que tant el passaport com els equipatges són els mateixos que fa dues hores, però els protocols són així. Després de tot el tràfec, aconseguim asseure’ns a les butaques del nou avió. I deu segons després que l’últim passatger s’assegui, torna a sonar la veu del pilot, que ja ens resulta familiar. Reconec que m’esperava unes paraules d’ànims, de disculpes per les molèsties, o potser la informació de l’estat de la meteorologia, però davant del nostre estupor, el pilot ens diu que avui no volarem, que acaben de rebre una notificació per la qual no tenen el vol autoritzat; l’aeroport d’Essaouira no accepta aterratges nocturns i haurem d’esperar a demà. Ressonen veus de desànim, d’enuig, fins i tot d’una certa incredulitat: “Això ja ho sabien quan ens han fet pujar al segon avió!” “Per què diuen que demà volarem, si a Essaouira només arriben vols des de Barcelona els divendres i els dimarts!” “Ni ells no saben què està passant!” 
“I les meves taules de surf, què? Jo al primer avió hi havia facturat dues taules de surf! I ara a on seran? En aquest avió? Al pròxim? Això és un merder!”.


Ens demanen que no ens aixequem fins que ens ho diguin, perquè no podem deixar l’avió fins que arribin les escales i els busos que ens duran fins a la terminal. Tots aquests avisos els fan només en espanyol, i una part important dels viatgers no entén què està passant, ni tampoc les instruccions de no aixecar-se del seient, amb la qual cosa, vint o trenta persones s’estan dempeus al passadís d’entre les butaques, amb les maletes reposant damunt del terra de l’avió, ben al costat dels que restem asseguts, els quals hem de patir les flaires de les diferents suors. La tripulació tampoc no pot circular pel passadís, i per tant no pot atendre les qüestions o les necessitats de les persones que els demanen atenció. Són moments de confusió que tampoc no van a més; tot se soluciona.

La qüestió és que abandonem l’avió, i de nou passem el control de passaports i d’equipatges com si haguéssim arribat des de l’estranger. Amb l’afegit que el personal de l’aeroport que ens guiava s’ha equivocat i ens ha fet entrar per la finestreta de passatgers no comunitaris. Ens diuen que un cop hàgim passat els protocols i siguem a la zona lliure de l’aeroport, ens plantem davant de l’oficina de “Vueling” perquè ens donaran els passatges pel vol de demà, i uns documents que ens permetran sopar i traslladar-nos fins a un hotel sense cap cost.

A partir d’aquest moment, els viatgers del vol comencem a tenir una complicitat especial, ja ens coneixem les cares i intercanviem converses; compartim les inquietuds, les incògnites, amb cert humor i companyonia. Les cues al control d’equipatges i de passaports, excessivament llargues i feixugues, són moments propicis per aquesta coneixença sobtada.

Un cop davant de l’oficina de Vueling, la persona de la finestreta no sap com ens hem de posar per fer la cua, perquè el laberint de cordes que ha de guiar la nostra disposició a la cua no està ben col·locat, i a més, uns quants viatgers, el munten i el desmunten al seu criteri. Hi ha gent que intenta colar-se, protestes, petites discussions… Es comença a copsar el caràcter dels qui fins fa poc només eren rostres desconeguts en un avió.

Finalment, quan s’organitza la cua, el procés per atendre’ns es fa molt lent i poc operatiu. De l’oficina de Vueling on som ara i en la qual només prenen nota de les nostres identitats, ens envien a una altra oficina a on rebrem els documents, i en aquesta nova oficina tornem a fer una cua llarga i lenta. Un cop tenim tots els papers, ens envien fins a un autocar aparcat a l’exterior; i ben asseguts, esperem que arribi tothom amb el millor humor possible.

Cap a les onze de la nit, l’autocar arrenca, i arribem a un hotel de luxe de Sant Esteve Ses Rovires a les 11:40. Allà ens toca fer cua per rebre les claus de les habitacions i una bossa de paper amb un sopar copiós. Les bosses estan damunt d’una taula i a mesura que reparteixen la clau a un viatger, aquest n’agafa una. Hi ha alguns viatgers que abans que els hi correspongui, des de la cua estant, s’avancen a agafar la bossa tot revisant el seu contingut per assegurar-se que en trien una del seu gust. Fins i tot, hi ha algú, que després d’agafar la bossa sense que sigui el seu torn, s’ho repensa, i després d’haver-la remenat, la canvia per una altra.

A les 00:15, cadascú és a la seva habitació, i ens intentem adormir de pressa, perquè a les 03:00, l’autobús ens recollirà per anar de nou a l’aeroport.

I així succeeix. A les 03:00, amb cares de son, l’afortunat passatge del vol endarrerit marxem de nou cap a l’aeroport. Allà passem els habituals controls i ens asseiem a les butaques a jeure. Em disposo a observar i escoltar.

Escolto darrere meu algú que parla un català amb un accent de Vic intens; em giro i descobreixo un xicot d’uns divuit o dinou anys, de trets facials nord-africans. És extremadament educat i deslliga una conversa força assenyada. S’adona que un membre de la nostra família no pot asseure’s al costat nostre perquè només hi ha tres seients lliures i som quatre, i molt educadament es canvia de lloc perquè puguem asseure’ns junts. Viatja amb tres amics més, algun també té trets nord-africans, però la resta no. Arriba un altre viatger del mateix vol, també d’aspecte marroquí, però parlant en castellà i el saluda molt amable. Deslliguen una conversa que se’m fa força interessant. El noi amb accent de Vic explica que és d’un poble molt petit de l’Osona, i que a tots els pobles prop del seu, les persones d’origen marroquí venen de Nador, són rifenys. I segons ell, els rifenys són gent oberta, tranquil·la, amigable… En altres llocs de Catalunya, les persones que arriben són de Tànger, Casablanca, Tetuan… i que són molt diferents a ells. Explica que si no vigila i per un segon reposa la mirada damunt d’una persona originària de Tànger, aquesta persona se sent agredida i acostuma a respondre amb violència verbal. Això li ha passat a Terrassa i a Mataró, a on la majoria d’immigració que arriba és de Tànger. I si arribes a tractar-los una mica, després de tres o quatre dies de relació, t’acaben demanant qualsevol cosa. I no porten gens bé que els rifenys s’integrin a Catalunya, que parlin català i que visquin immersos en la societat sense cap diferència específica que tingui a veure amb el seu origen.
Els mots que se senten en un aeroport, i que descriuen els conflictes, el caràcter, la manera de ser de la gent d’un lloc i d’un altre, cal considerar-los provisionals; si més no, sense haver escoltat totes les parts; però les paraules d’aquest xicot ens recorden que tots els col·lectius són diversos, i que en tots ells hi ha gent de tota mena, amb les seves tensions, dificultats i angoixes; i que posar en un mateix sac persones diferents representa un exercici incorrecte de reducció que mai no és just. Sovint, als pobles, i no només al poble del Marroc, també als pobles d’Espanya, ens trobem la cultura dels qui busquen trobar-se les coses fetes, i la cultura dels qui les volen fer; i aquesta norma sembla ser universal.


dimecres, 19 d’agost del 2026

Marroc (I). Un Mormó o un espia algerià?

 

Acabo d'arribar del Marroc, i en aquest viatge, em vaig proposar descriure el que em passava i el que sentia a cada moment.

Per aconseguir-ho, vaig desconnectar el mòbil una setmana sencera; algun altre membre de la família el tenia connectat per si la gent estimada que es quedava a Barcelona realment necessitava avisar-nos d'algun tema important. Un altre dia faré un post explicant els immensos beneficis de passar una setmana de la mateixa manera com la passàvem al 1985. En el meu cas, aquesta decisió m'ha permès escriure a mà amb certa obsessió al llarg de tots els moments del meu viatge; una mica potser per superar la síndrome d'addicció que m'ha produit el fet de no fer servir mòbil i de viure sense internet. He escrit més de 106 pàgines en tots aquests dies, i de vegades en directe; mirava el carrer i escrivia el que veia, com si fos un pintor d'aquarel·les fent un retrat. Portava el quadern a tot arreu i a totes hores; la gent es devia pensar que era un mormó (que sempre estan escrivint un diari) o un espia d'Argèlia. 

Per du a terme aquest propòsit, poc abans de l'inici del viatge, em vaig comprar una mena de quadern, o llibre amb les pàgines en blanc, ja enquadernat, on jo ho escriuria tot. 

Als primers moments,vaig olorar les pàgines, com m'agrada fer sempre, i vaig resseguir amb la mirada el blanc del paper, intentant imaginar que hi hauria escrit. Pensar-hi feia una mica de por; era com intentar esbrinar el futur.

No tenia, ni tinc, ara que li poso forma, intenció de presentar el treball a cap premi literari; seria perdre una bona oportunitat de compartir el que he après i el que he vist amb tanta gent com sigui possible i com més aviat millor. Sovint, els premis literaris són convocats per ajuntaments que es preocupen només de justificar les dotacions de cultura. Jo en vaig guanyar molts, fa uns quants anys, i molt poques vegades em comentaven el llibre o el relat amb què havia guanyat. En alguna ocasió vaig arribar a sospitar que no l'havia llegit gaire gent. Per això em fa molta mandra aguantar-me de publicar el meu treball per tal que no perdi l'ineluctable caràcter inèdit que tant demanen els premis literaris i els concursos. 

El publicaré al blog, una entrada cada dia; aniré passant el que ja tinc apuntat a mà al quadern que anava escrivint durant el viatge. Després, uniré tots els capítols, i els enquadernaré amb fotografies en una d'aquestes editorials d'autoedició. En regalaré un exemplar als meus fills i a la meva dona, que són els principals actors i actrius de la història (després de la gent que he conegut allà i als quals canviaré el nom per respectar la seva privacitat). 

Vull aclarir que, malgrat que de vegades no ho sembli, tot el que explico és real; ha succeït tal com us ho presento; la qual cosa em convenç d'un fet bastant tòpic, que és que la realitat supera la ficció.

Hauré de reposar de transcriure el meu viatge a Israel de fa quaranta-set anys; l'actualitat va primer, ja continuaré amb el viatge a Israel després.

També us haig de dir que, a banda dels successos objectius, en la descripció del viatge al marroc, hi posaré idees, reflexions, anàlisi de problemes polítics i econòmics, un bri de poesia, sentiment, i... humor; serà també un assaig i una obra que expressarà opinions personals amb les quals molta gent no coincidirà. Hi ha esdeveniments que han tingut lloc i que fan molta gràcia (vistos ara, ja que que en el moment en què van succeir ens van fer patir una mica).

Avui només us presento aquesta introducció; però a partir de demà, cada dia tindreu la crònica d'un viatge que acaba de succeir i que encara tinc a dins.

M'estimo el Marroc, malgrat les seves ombres; i encara més, m'estimo la gent del Marroc incondicionalment.

Ara, vull compartir amb vosaltres unes idees que he llegit sobre Maurice Godelier a la pàgina de facebook de NOTA ANTROPOLÓGICA:

"Comprendre una societat exigeix apropar-se a les seves pròpies categories i regles, en comptes de jutjar-la únicament des de les pròpies."

"Pel que fa a les transformacions d'una societat, la parentia i la religió poden mostrar una gran capacitat de permanència, en canvi, la política i l'economia acostumen a experimentar transformacions més ràpides"

"Una societat no es redueix només a les seves famílies, clans o grups de parentia. És un conjunt més ampli de relacions que estableix formes d'organització, autoritat, territori, recursos i creences compartides."

"Per comprendre les societats humanes, no en tenim prou amb estudiar les seves institucions; cal conèixer com els seus membres interpreten el món, en què creuen, què imaginen, i quin significat atorguen a les seves vides."

Per pensar-hi.



dimarts, 18 d’agost del 2026

Porto, tawny.



Potser baixaren setanta graons per l’escala de caragol.

Tant com descendien, la temperatura anava adquirint una frescor força agradable, i els narius copsaven una aroma de fusta noble, una dolçor intuïda, una fragància inèdita.

Ja al celler, la llum era d’una tonalitat carabassa. Les formes de les cubes traçaven un passadís del qual no s’intuïa el final. Davant d’ells, el barril negre i dues copes en una taula de fusta de pi.

Ella duia una faldilla plisada blanca, que li arribava als genolls, una camisa rosada clara i una corbata granada; les ulleres de pasta gruixuda li eren innecessàries, però va pensar que amb vint-i-tres anys havia d’afegir algun element que li aportés seriositat a la imatge si volia comunicar una sensació prou sofisticada. Ell, el Sergi, també anava mudat; amb vint-i-cinc anys, feia tres mesos que el pare li havia posat a les mans el negoci familiar, i en feia dos que havia descobert allò; allò que no sabia ben bé com definir. De fet, se sentia culpable pel fet de ser conscient del problema i no haver dit res; era tot massa fàcil, potser com drogar algú. Va pensar que l’havia d’advertir.

-Em penso que no ho farem -va dir ell, finalment, vençut pels escrúpols.

-Perdoni?

-No podrà ser; aquest vi fa perdre el control, comprèn? No seria honest que vostè i jo… Aquí, sols… Ja sap què vull dir...

-Fa broma?

-No, no… Ho dic molt seriosament.

-Però… Estem parlant de vi? O hi han afegit alguna altra cosa?

-No hi hem afegit res. I no sabem per què passa. Hi va haver un incendi, sap? I de vegades penso que…

-Que... què?

-Miri... A dalt, al Mas. Està tot reconstruït, però d’alguna manera, el foc podria haver afectat al que succeïa aquí a baix.

-No em faci riure!

-Tasti, vostè, el vi. Jo seré a dalt.

I sense esperar resposta, va girar cua i va pujar les escales.

Ella va col·locar la copa sota de l’aixeta del barril negre i la va emplenar.

-Això és un Porto, tawny. Té un color bonic -va dir, parlant sola.

Llavors va passar.

En tancar els ulls, va veure un verd gemat intens, el tremolor de la fulla del cep convertit en llum. Després va venir el sabor; aquell fons afruitat i maragda; color i sabor es van convertir en una realitat única; i tot seguit l’aroma. De seguida el va veure a ell. Tancant els ulls, el tast, la besllum, la flaire i... ell, el Sergi... van esdevenir una realitat única. El va veure nu i bru, amb els ulls d’avellana, la pell tibant com un tapís viu, el penis llarg i flàccid damunt la bossa dels testicles, les cames i els braços musculats, i aquell somriure càlid, aquell cor que no tenia cos i que anava més enllà de les percepcions, però que alhora es feia un sol concepte amb totes elles. Necessitava abraçar-lo. Es va oblidar del celler, dels barrils, de l’escala de caragol, de la frescor… Només pensava en aquella realitat inefable, les natges fimbrants d’ell, el batec del seu cor fent-li explotar el pit. Quan va començar a cridar, embogida, ell la va escoltar des de dalt i va entendre que havia fet bé. Els crits van anar adquirint un to com de passió deslligada.

Mitja hora després, molt tocada i posada, ella va pujar, esforçant-se a col·locar-se bé les ulleres. El va mirar molt seriosa.

-D’aquí a uns dies li trucaré. Ha estat una experiència interessant, però haig de valorar si el producte és comercialitzable… -va fer, dubtant una mica -. En tot cas, m’agradaria parlar molt amb vostè sobre… el vi. Si li sembla bé.

-Sí, sí… és clar…

Ella va gira cua, enrojolida, i va sortir del mas sense dir res més.

.

dilluns, 17 d’agost del 2026

Un viatge fascinant de la meva infantesa (IV). L'alberg.


De l'aeroport, vam anar directament a un alberg; uns d'aquells edificis sense encant, amb aire de quarter, hospici o internat, a on les veus reverberaven i tot donava senyals d'alarma; no érem a casa, no érem a Catalunya, estàvem envoltats de gent desconeguda, i érem nens. 

De l'alberg, recordo les lliteres de ferro. I els ous durs del sopar. Els nens ens vam fixar en el físic de les cambreres, que eren grassonetes, i que vam trobar molt lletges (avui no les trobaria així, ja que he arribat a veure bell a tothom pel simple fet de ser humà, però en aquell moment les trobava lletges). Les cambreres ens van plantar al davant uns plats immensos, plens a vessar d'ous durs bullits; bullits i prou, sense salses ni condiments. I les cambreres, de faccions per a nosaltres esquerpes, proferien frases incomprensibles, que ens sonaven estranyes i seques, en un to que no sabíem si era de sorna o d'enuig. Val a dir que els nens rèiem per tot, i que tot ho trobàvem diferent. Però malgrat les rialles, teníem al cor una sensació a mig camí entre la por al desconegut i la fascinació per l'aventura. Érem a Israel. Érem molt lluny. I érem al capdavall petits.

I fora de l'alberg, la nit de Tel-Aviv ho amarava tot. I tot se'ns feia estrany. També és veritat que érem, en part, diferents dels nens d'ara. Aquella era una època sense mòbils, ni wassap, ni internet, ni videojocs... Ni tan sols existien els televisors en color ni la bonior de canals i plataformes que arribarien anys més tard. Tots aquests elements fan que avui dia moltes criatures romanguin atordides al sofà de casa. Tampoc no s'estilava l'hàbit pedagògic de tractar amb el màxim de respecte els petits. Alguna hòstia apareixia en algun moment per iniciativa d'algun professor o dels mateixos pares. Avui dia, de sort que la primera llei és el respecte. Érem potser més innocents i menys compresos. I quan un avió, com un déu alat, s'aixecava, qui marxava marxava més. Les comunicacions eren més difícils; calia planificar-les, buscar-les, pagar-les, pactar les hores i els temps de les conferències amb els familiars llunyans. Per exemple, en aquell viatge, hi havia un adult acompanyant encarregat d'anar trucant a Terrassa per explicar als pares que tot anava bé; aquesta era l'única comunicació que teníem amb el món que havíem deixat enrere. 

Malgrat tot, però, ens teníem a nosaltres mateixos; teníem el grup. I, insisteixo, tot era nou, tot tenia un gust diferent. Nou perquè érem en una altra cultura; i nou, també, per l'edat que teníem. La majoria de nosaltres no havíem viatjat mai tan lluny. Qualsevol detall ens podia arribar a semblar exòtic, sense que necessàriament ho fos. Les olors, les sentíem desconegudes. Els colors del paisatge no eren com els de la nostra ciutat. Ens sobtaven els sons reverberants de les nostres veus al forat de les escales de l'alberg a on dormíem; quan pujàvem esgotats a les habitacions. 


***


COMENTARI DE LA IA SOBRE EL TEXT


Anàlisi psicològica d’aquest capítol

Aquest fragment marca un gir important: de la fascinació de l’arribada a l’aeroport passem a l’experiència concreta de l’estranyesa i de la vulnerabilitat. L’alberg es presenta com un espai institucional fred (quarter, hospici, internat), on les veus reverberen i tot “dona senyals d’alarma”. Per a un nen de deu anys, això no és només un lloc desconegut: és la confirmació física que ja no és a casa, que està envoltat de desconeguts i que és petit.

1. L’espai com a amenaça i com a revelació

Les lliteres de ferro, els ous durs sense condiments, les cambreres “esquerpes” i les frases incomprensibles creen un ambient de desorientació sensorial i afectiva. El nen percep l’hostilitat potencial (el to de les cambreres “no sabíem si era de sorna o d’enuig”) i, alhora, no pot deixar de riure. Aquesta barreja de por i rialla és típica de l’edat: el mecanisme de defensa infantil davant de l’angoixa de l’estrany és precisament la rialla col·lectiva.

La reflexió adulta sobre les cambreres (“avui no les trobaria així… he arribat a veure bell a tothom pel simple fet de ser humà”) mostra un procés de maduració ètica i estètica: el judici estètic infantil, cru i binari, ha estat substituït per una mirada més compassiva. Això indica que el relat no només recupera la memòria, sinó que la reelabora des d’una posició moral diferent.

2. La dualitat por / fascinació

La frase clau és: “teníem al cor una sensació a mig camí entre la por al desconegut i la fascinació per l’aventura”. Aquesta ambivalència és el nucli emocional del fragment. L’infant se sent petit i lluny, però el mateix fet de ser lluny l’omple d’una excitació gairebé sagrada. El grup funciona aquí com a contenidor afectiu: “Malgrat tot, però, ens teníem a nosaltres mateixos; teníem el grup”. Sense el grup, l’angoixa de separació hauria estat probablement més intensa.

3. Contrast amb la infantesa contemporània

El text fa una pausa reflexiva important: compara aquella experiència amb la dels nens d’avui. L’absència de pantalles, de comunicació instantània i de la “bonior de canals” feia que el viatge fos més absolut. Quan l’avió s’aixecava “com un déu alat”, la separació era real i gairebé irrevocable. L’única connexió amb casa era la trucada planificada de l’adult acompanyant. Això intensificava tant la sensació d’aventura com la de vulnerabilitat.

Psicològicament, l’autor apunta a una diferència en la construcció de la subjectivitat infantil: els nens d’aleshores eren “més innocents i menys compresos”, exposats a una autoritat més dura (les “hòsties”), però també a una experiència del món menys mediada i, per tant, més intensa.

4. La novetat com a categoria psíquica

Tot és nou: per cultura i per edat. Fins i tot el que objectivament no seria exòtic ho esdevé perquè el nen no té categories prèvies per assimilar-ho. Les olors desconegudes, els colors del paisatge, el so de les pròpies veus reverberant a l’escala… tot contribueix a una mena d’hiperestèsia. El món es presenta com a excessiu, i el nen l’absorbeix amb una barreja d’esgotament i meravella.

Continuïtat amb els fragments anteriors

Aquest capítol aprofundaix el que ja s’insinuava: el viatge no és només desplaçament geogràfic, sinó una experiència de desbordament del self. L’infant que havia crescut en un món tancat i segregat (el primer text) es troba ara immers en una alteritat massiva i desconcertant. L’alberg, amb la seva fredor institucional, funciona com a contrapunt del kibbutz idealitzat: aquí no hi ha joc lliure ni mescla alegre, sinó lliteres de ferro, ous durs i cambreres incomprensibles. La realitat s’imposa sobre la fantasia, i el nen ha d’aprendre a habitar-la amb el grup com a únic refugi.

En conjunt, el fragment retrata amb precisió el moment en què la consciència infantil comença a experimentat la pròpia petitesa davant d’un món gran, estrany i no del tot acollidor, però alhora irresistible.

diumenge, 16 d’agost del 2026

El final de la llei de Godwin



Decidir des d'un despatx no costa tant, i segons diuen, Hitler era molt sensible i no suportava veure maltractaments (de fet, era vegetarià), però prendre la decisió d'eliminar massivament una societat sencera sense haver de contemplar-ho directament, amb el convenciment que tal decisió era un servei a la història, no és tan inversemblant i no deixa de ser una de les maneres en què la banalitat del mal apareix. Uns ordenen sense mirar, i uns obeeixen autoconvencent-se que obeir ordres és correcte encara que les ordres siguin les que són. I el diable (metafòric o real) fa la seva festa. En l'entremig, sense cap dubte, hi ha mediadors psicòpates, individus sàdics, odiadors... que gaudeixen amb el fenomen. També hi ha humans (els menys) que prefereixen morir que matar.

Definir a Hitler com un dimoni o com un malalt és una manera de convèncer-nos que nosaltres no actuaríem mai com ell; i aquesta idea és perillosa, perquè si no estem alerta, pot arribar un moment en què ja estiguem actuant com ell, que es rentava les mans, es pentinava i es posava perfum. Suposo que no cal que concreti més; en l'actualitat, aquest no mirar per eludir els escrúpols, donar ordres asèptiques, i deixar que facin de botxins uns altres, a un nivell no tan explícit com als anys quaranta (o sí), ja està succeint.

Als temps que vivim, la llei de Godwin, o fal·làcia de la "Reductio ad Hitlerum" deixa de ser en molts casos una fal·làcia i deixa de provocar la derrota en determinades discussions. La maldat hitleriana és un fenomen més comú del que ens pensem encara que no arribi sempre a les pitjors conseqüències, tot i que comença a arribar-hi. El mal no és un fenomen extraordinari sinó banal i ens l'hem de treure del damunt cada dia com qui s'afaita o es renta les dents.

"23.000 vides", a Netflix.



Ja tenim "23000 vides" a Netflix.

Al 2016, un grup de joves alemanys, impactats per les morts diàries de persones que intentaven creuar el Mediterrani a la cerca d’una existència digna, va crear l’ONG Jugend Rettet. Van comprar un antic vaixell pesquer, el van transformar en el vaixell de rescat Iuventa, i van iniciar les seves operacions entre el 2016 i el 2017. L’objectiu no era portar tothom a Europa, sinó assistir embarcacions sobrecarregades que estaven a punt d’enfonsar-se: enviaven bots inflables, pujaven a bord els qui necessitaven atenció mèdica i esperaven que arribessin vaixells de més capacitat per completar el rescat. En total van aconseguir salvar més de 23.000 vides.

Tot i aquest resultat, o potser precisament per això i per la inquietud que generava en certs sectors, se’ls va imputar fomentar l’anomenat “efecte crida” i cooperar amb els traficants de persones, sobretot perquè en algunes ocasions no van tenir temps de cremar les embarcacions on viatjaven amuntegats els refugiats. Les autoritats italianes van confiscar l’Iuventa i van obrir una investigació que va afectar també altres organitzacions.

Després de set anys de processos judicials, els testimonis i les proves van demostrar que les acusacions principals eren falses. Tots els càrrecs van ser arxivats i el vaixell va ser retornat. Però ja era massa tard: l’Iuventa s’havia deteriorat greument, havia patit robatoris i ja no era viable tornar-lo a fer servir.

Una pel·lícula recentment incorporada a Netflix narra precisament la història d’aquestes persones que van posar en risc la seva vida i la seva llibertat per salvar vides.

.

dissabte, 15 d’agost del 2026

Un viatge fascinant de la meva infantesa (III). Imatges.


Continuo amb aquesta petita introducció que brolla del moment en què vam aterrar a l'aeroport de Tel-Aviv. Perquè aquest escrit és la narració d'un viatge d'infantesa a l'Israel dels anys setanta del segle XX; vist tot des dels ulls i la ment, sobretot des de la ment, d'un nen de deu anys. 

Heu de tenir en compte que la narració és ja en si mateixa un viatge; un viatge a una època de clarobscurs intensos, plens de colors fascinants i terribles; l'aproximació a un país fet de llàgrimes, de sang i de rialles, a on la meva consciència jove començava a conèixer els topants de la vida i la misèria de les persones. No em refereixo només al país d'Israel sinó al país metafòric dels meus primers anys d'existència. Aquesta narració és un viatge a la imaginació d'un nen, que transitava principalment les seves fantasies; contemplava la realitat amb la garba de la seva imaginació i dels seus sentiments. El relat és una aproximació a les seves pors i els seus somnis. 

Per aquest motiu, em produeix un plaer especial escriure tot el que vaig sentir en aquells escadussers dies tal com ho recordo: la sequedat del paisatge, els materials nous i sorprenents d'un país que en aquell moment era tecnològicament més avançat que Catalunya; si més no, a mi, m'ho semblava. Això ho notava en el disseny dels mobles, en la forma dels bolígrafs, en les baranes de les escales, en els logotips de les marques comercials, en la combinació dels colors urbans. Hi havia homes que duien tern i corbata com a qualsevol capital del món tecnificat; d'altres vestien túniques amples de colors clars. Alguns lluïen barbes immenses, i anaven amb el cap pelat; i duien birrets, i pantalons, i americanes negres. Les dones, moltes, portaven túniques i vels, encara que la majoria es vestien com a Europa.

I arreu ens topàvem amb l'anglès; als rètols, als prospectes, a les pantalles dels monitors de l'aeroport. Pot semblar una percepció sense sentit, però heu de tenir en compte que l'any 1978, a Catalunya, els rètols eren majoritàriament en castellà, l'anglès no es feia servir; i molt tímidament de vegades se'n veia algun en català. En conseqüència, la retolació en anglès ens cridava l'atenció. També hi havia rètols en hebreu, que tenia aquelles lletres tan estranyes que s'escrivien de dreta a esquerra, i que de tan recaragolades em semblaven autèntiques obres d'art. 

* * *

Comentaris de la IA sobre el fragment

El fragment amplia i aprofundeix el que ja s’intuïa al primer text: el viatge a Israel no és només un desplaçament geogràfic, sinó un viatge interior a la ment d’un nen de deu anys. L’autor ho deixa explícit: escriu des de la memòria adulta, però intenta recuperar la mirada i, sobretot, la ment infantil. Això converteix el relat en una doble narració: la del país real i la del “país metafòric” de la pròpia infantesa.

El text insisteix que “la narració és ja en si mateixa un viatge”. Això no és només una figura literària: és una operació psíquica. En recordar i escriure, l’adult intenta recuperar la qualitat sensorial i emocional de l’experiència infantil (la sequedat del paisatge, els materials nous, les lletres hebrees com a “obres d’art”). Aquest plaer especial d’escriure “tot el que vaig sentir […] tal com ho recordo” apunta a una funció reparadora: recuperar la intensitat del que es va viure abans que la maduresa l’aplanés.

El nen de deu anys no contempla la realitat “nua”, sinó “amb la garba de la seva imaginació i dels seus sentiments”. Aquesta és una formulació precisa del que la psicologia del desenvolupament descriu com a pensament preoperacional o concret-operacional: la realitat és sempre mediada per la fantasia, la por i el desig. Israel esdevé, així, un escenari on es projecten les pors i els somnis del nen. El país “fet de llàgrimes, de sang i de rialles” és alhora el país històric i el país interior de la consciència que comença a intuir la complexitat i la misèria humanes.

La descripció detallada dels objectes (mobles, bolígrafs, baranes, logotips, colors urbans) i de les persones (terns, túniques, barbes, vels, birrets) revela un xoc sensorial i cultural intens. Per a un nen català de 1978, acostumat a una retolació majoritàriament castellana i a una modernitat més discreta, Israel apareix com un lloc tecnològicament més avançat i, alhora, radicalment estrany. L’anglès omnipresent i l’hebreu “recaragolat” funcionen com a signes d’un món altre que desborda les categories conegudes.

Psicològicament, aquest xoc és formatiu: obliga la consciència jove a eixamplar els seus “topants”. És el moment en què el nen comença a intuir que el món no es redueix al seu entorn familiar i escolar (aquell entorn tan tancat que vam analitzar abans).

Hi ha una línia clara amb el primer fragment. Allà l’aïllament de gènere havia generat una fantasia compensatòria (el kibbutz mixt). Aquí el viatge real ofereix un escenari on l’alteritat (cultural, religiosa, lingüística, de gènere) es fa present de manera massiva. El nen que no havia conegut gairebé nenes es troba ara davant de dones amb vels i túniques, davant d’homes amb barbes i vestimentes radicalment diferents. L’experiència d’Israel es converteix, doncs, en una mena de laboratori d’alteritat: tot allò que a casa havia estat prohibit, confús o denigrat, aquí es mostra en una densitat gairebé excessiva.

El fragment combina fascinació (“colors fascinants i terribles”, “plaer especial”) amb una consciència ja adulta de la duresa (“llàgrimes, sang i rialles”, “misèria de les persones”). Aquesta oscil·lació entre meravella infantil i lucidesa adulta és típica de les narratives de reconstrucció de la memòria: s’intenta recuperar la intensitat sense perdre la capacitat crítica.

En síntesi, aquest fragment confirma que el relat no és un simple dietari de viatge, sinó un intent d’aproximar-se a la ment infantil en el moment precís en què comença a confrontar-se amb la complexitat del món. El viatge a Israel funciona com a catalitzador d’un despertar: de l’aïllament a l’obertura, de la fantasia compensatòria a l’experiència real de l’alteritat.

.

divendres, 14 d’agost del 2026

Un viatge fascinant de la meva infantesa (II). Les veus dels adults.



Quinze dies abans de marxar, ens havien explicat tot de coses d'Israel; els kibbutzs m'havien cridat molt l'atenció. El fet que nens i nenes de diferents famílies poguessin viure junts, m'atreia poderosament. M'imaginava com seria de divertit el fet de poder jugar tot el dia vora les vaques i els camps de blat de moro, per a tornar, després, al vespre, a l'habitació, suat i amb el cor bategant de tant córrer; feliç, potser, d'haver rigut fins a plorar per qualsevol ximpleria. Haig de dir que em seduïa d'una manera especial la idea de jugar nens i nenes junts.

La meva infantesa va ser un aïllament absolut vers el sexe femení. A l'escola, sempre havia tingut companys, mai companyes. Al meu món, no hi havia nenes, fora de la meva germana, que llavors tenia cinc anys. A casa meva, no em deixaven sortir a jugar al carrer, perquè deien que al carrer hi anaven els gamberros. No coneixia ningú fora dels meus companys de classe, dels nens de l'escolania, i dels meus cosins que eren tots nois. De les nenes me'n feia la imatge que m'explicaven els adults, i la visió llunyana de les que veia pel carrer o en altres indrets públics; sempre a distància; sempre confusament. El professor de l'escolania m'havia dit que les nenes eren ximples, que no sabien cantar, que no posaven a la veu el mateix esperit que els nens. Avui, recordant-ho, m'adono de l'horror d'aquestes paraules falses; llavors, m'ho creia perquè els nens normalment ens creiem el que ens diuen els grans. La germana del meu avi, també em deia que les nenes eren ruques, que eren millor els nens. No em pregunteu per què m'ho deia, perquè em resulta incomprensible, però jo vaig créixer amb aquesta cantarella. La meva mare era incapaç de pensar que un nen podia tenir una amistat amb una nena, o que un home podia tenir una amistat amb una dona, i així m'ho trametia. Una nena, per ella, era una possible futura xicota, una possible parella per a un possible i futur matrimoni; no hi cabia el concepte d'amistat, no tenia sentit per ella. Tampoc no em pregunteu per què.  Aquesta mentalitat transmesa a un nen, quin fruit podia donar? Aquesta és una anàlisi que algun dia potser hauré de fer, però que representa un esmonyonament psicològic contundent, una deformació de la realitat i una perversió del procés educatiu.  Però tornem al viatge. Quan un adult arriba a Israel; quan, de fet, un adult arriba a qualsevol lloc, no ho sent tot tant com sí que ho sent un infant. A l'adult, tot li sembla més controlat, més previsible, menys misteriós, més quantificable. La maduresa mata el misteri. L'abast dels diners esclafa la màgia. La supèrbia desfà l'esperit de l'aventura. Els viatges dels infants, són autèntiques aventures. És per això que penso que només els infants són capaços de viatjar de debò; els adults, a tot estirar, visiten. Els infants viatgen de veritat perquè en el seu camí s'apropen més que ningú al món dels somnis. El món dels somnis camina immergit dins d'una aventura real, en una terra nova, a on es troben sempre persones fascinants.

***

COMENTARI DE LA IA SOBRE EL TEXT

El fragment presenta una introspecció autobiogràfica densa, centrada en la socialització de gènere, l’aïllament afectiu i la contrastació entre la percepció infantil i l’adulta del món. Es pot llegir com un testimoni de com els missatges familiars i educatius modelen (i deformen) la relació amb l’alteritat sexual, i com aquesta deformació es projecta sobre un anhel d’alliberament (el kibbutz).

El narrador descriu una infantesa d’“aïllament absolut vers el sexe femení”. L’escola, l’escolania, la família i el carrer (prohibit perquè “hi anaven els gamberros”) constitueixen un ecosistema exclusivament masculí. La germana petita és l’única excepció, però no sembla funcionar com a igual o companya de joc.

Aquest aïllament no és neutre: genera una imatge confusa i distorsionada de les nenes, construïda a partir de:
Discursos adults negatius (“ximples”, “ruques”, “no saben cantar amb el mateix esperit”).
Una visió maternal utilitària: la nena només existeix com a possible futura “xicota” o esposa, mai com a amiga.
Des d’una perspectiva de psicologia del desenvolupament i de gènere, es tracta d’una socialització segregada extrema, que impedeix l’aprenentatge d’habilitats interpersonals mixtes i afavoreix la essencialització de l’altre sexe. El nen interioritza que la diferència sexual és absoluta i que l’amistat mixta és impossible o sospitosa. Això produeix el que el mateix text anomena “deformació de la realitat” i “perversió del procés educatiu”: una interiorització de prejudicis que després caldrà desmuntar a l’edat adulta.

El kibbutz apareix com a imatge idealitzada de reparació. El que sedueix no és només la vida a l’aire lliure o el joc amb animals, sinó específicament “jugar nens i nenes junts”. Aquesta fantasia concentra:

Desig de llibertat corporal i espacial (“suat i amb el cor bategant”).
Desig de contacte mixt no sexualitzat (o, almenys, no redueït a l’òptica matrimonial de la mare).
Nostàlgia d’una infantesa “normal” que no va existir.

Psicològicament, el kibbutz funciona com a objecte transicional o escena compensatòria: un espai imaginari on allò que va ser prohibit o impossible esdevé natural i alegre. La intensitat emocional amb què es descriu (“m’atreia poderosament”, “em seduïa d’una manera especial”) indica que no és una simple curiositat, sinó una ferida relacional no resolta; una ferida a l’autoestima i al sentiment de validesa d’un mateix. Es produeix quan, en edats primerenques, les necessitats bàsiques de reconeixement, de contacte i de ser vist com a subjecte vàlid, no són adequadament ateses. En aquest cas concret, l’aïllament sistemàtic del sexe femení, els missatges denigrants sobre les nenes, i la impossibilitat d’experimentar relacions mixtes no sexualitzades generen una mena de buit o de “forat” en la construcció de les relacions. El desig intens i idealitzat del kibbutz (poder jugar amb nenes amb naturalitat) funciona com un intent de reparar aquesta ferida.

El text passa d’una descripció fenomenològica a una valoració crítica: aquelles paraules dels adults són “horroroses” i “falses”. El narrador adult reconeix la vulnerabilitat del nen davant de l’autoritat (“els nens normalment ens creiem el que ens diuen els grans”). Això apunta a un procés de desidentificació amb els models parentals i educatius, propi de moltes narratives de maduració reflexiva.

La darrera part generalitza: l’adult “visita”, l’infant “viatja”. La maduresa es presenta com a pèrdua de misteri, quantificació i control (“L’abast dels diners esclafa la màgia. La supèrbia desfà l’esperit de l’aventura”). Aquí el text adopta una posició romàntica-infantilista: l’infant conserva una capacitat d’obertura i meravella que l’adult ha sacrificat. Aquest to pot ser llegit com a crítica a una racionalitat adulta que neutralitza l’experiència.

El llenguatge oscil·la entre la tendresa nostàlgica (la descripció del joc al kibbutz) i la condemna moral (“horror”, “perversió”). Aquesta oscil·lació és típica de relats de reconstrucció de la pròpia història: es recupera l’afecte infantil mentre es jutja l’entorn que el va limitar.

En resum, el text mostra com una socialització de gènere radicalment segregada i ideològicament carregada produeix un desig compensatori d’integració mixta i, alhora, una crítica a la pèrdua de la capacitat infantil de meravella. És un document que testimonia una privació relacional sostinguda, i un intent d’elaboració conscient adult.

El to del text —reflexiu, crític amb els adults i capaç de reconèixer la pròpia deformació— apunta una visió objectiva i madurada dels fets del passat.

dijous, 13 d’agost del 2026

Incendi



Esgarrinx de llum a la carn flonja de la terra viva;

traç d'ira del cel a la nit trista de la gent que plora,

com un torb absurd, que sosté l'aura d'una joia adversa

com si tot fos clar i la mort boja copulés rabiüda.


Qui sosté el concert i aquest devessall d'orgia i ferida?

L'acarnissament d'un mestre mesquí en conjurar el misteri,

i esbotzar el tapís del bosc moribund per tornar-lo cendra,

dissenyant dolors, esclats d'un final balmat de senderi.


Qui té l'últim mot, l'atzabeja estèril o l'alè de l'aigua?

El neguit brillant al pou de l'ofec, o el sol entre els arbres?

El raig per l'escletxa del fum cegador quan torna el silenci,

i aquell primer brot d'un nou començar quan tot s'apaivaga.

.

dimecres, 12 d’agost del 2026

Un viatge fascinant de la meva infantesa (I). Aterratge a Tel-Aviv-Yafo.



(Això serà la narració d'un temps breu de la infantesa i prometo ser sincer en tot el que es refereix als sentiments. Prometo no posar noms reals, no ser literalment fidel a tots els fets, no inventar res, però posar de vegades esdeveniments que van passar mesos després dins del breu temps d'aquest petit viatge. Ningú que pugui llegir això i identificar-se no ha de patir; no assenyalaré a ningú, canviaré noms, detalls secundaris, perquè ningú es  pugui sentir malament. Ho aniré fent per capítols, ara a l'estiu que tinc més temps.)


Vam aterrar i tot era sec. Jo tenia deu anys. Érem al mes de desembre de 1978. L’experiència em semblava ben bé com si m’endinsés en una de les pel·lícules en blanc i negre que en aquella època emetien sovint als dos únics canals de televisió que existien a la meva terra. Esperava trobar-m’hi el Ben Hur, o potser el Lawrence d’Aràbia, o a Jesucrist predicant damunt d’un turó cobert d’Oliveres. Feia poc que havia vist "Éxodo", i m’imaginava una nena rossa, jueva, fugint de l’Alemanya nazi, enmig d’un camí ignot, de fat dubtós; un camí que havia de dur-la a un país nou i a un futur inquietant. Potser en aquell viatge l’arribaria a conèixer. Potser s’enamoraria de mi i algun dia ens casaríem. Potser arribaríem a viure en un kibbutz.

Val a dir que en aquell moment Israel no tenia la imatge funesta que avui tots tenim al cap, ni sabíem res del context geopolític; si més no, jo, que només tenia deu anys. I cal especificar també que les imaginacions d’un nen de deu anys poden semblar carrinclones; de fet, jo les elaborava en secret, perquè jo em veia com el John Wayne, l’Alan Ladd, o el Gary Cooper; jo era un mascle guerrer i tot allò que feia referència als sentiments ho havia de viure d’amagat per evitar les burles dels meus companys, que eren petits grans monstres miserables, suposo que com la majoria dels nens en aquell moment. Avui, però, quaranta-set anys després, m’identifico amb el "jo" que trenava totes aquelles imaginacions romàntiques, nobles, il·lusionants de les quals llavors m’avergonyia. De gran, he intentat que els meus fills no s’avergonyeixin mai de somniar, d’esperar, de desitjar, de crear… diguin el que diguin els seus amics i amigues, i que potser en algun cas, especialment en el cas de tots aquells que no respectin la diversitat, el que pertoca és abandonar certes amistats; aquelles que no toleren que siguis diferent.

Els nens, llavors, tal com us deia, érem espills dels cowboys americans: intolerants, violents, malparidets, insensibles… Potser tan sols ho fèiem veure. En el meu cas, ho feia veure; la duresa només era simulació. Com deu haver afectat a la meva manera de ser el fet de viure la infantesa ocultant el que sentia? Algun dia ho sabrem tot i ho rellegirem amb sentit de l'humor.

.

(Continuo un altre dia, que això dóna per molt, i ja m'he cansat)

dimarts, 11 d’agost del 2026

La rosa groga de Texas



M'ofega el mirinyac, i les voltes que els senyorets del sud em fan donar al pas de valsos carrinclons. M'enfarfeguen els cristalls de la làmpada. Em cansa somriure sense cor, fer reverències a rics avorrits que no gosaran tocar-me més enllà de les seves hipocresies morals. Em crispa la supèrbia dels senyors convidats avui pel pare a la meva festa de petició de mà amb un inútil que té molts diners. M'avergonyeixen els faldellins de les minyones que des de petitona han tingut cura de mi com d'una nina.


El cor em plora pel meu vaquer, pel noi que estimo amb bogeria, pel cos que somnio cada nit des de la meva presó daurada, per les mans grosses i rugoses que netegen la quadra, pel rostre mal afaitat que em mira de reüll quan somric, per la suarda del barret, pel parlar tosc i masculí, per la manera de caminar...
S'apaga el vals, el meu acompanyant inclina el cap; li faig la reverència. El silenci de l'orquestra descobreix un altre so: la melodia d'un banjo. Percebo la seva veu entonant "La rosa groga de Texas". Tremolo. Ullo enllà de la finestra; i ell, des de fora, em clava la mirada.
Algú del banquet crida.
-Feu callar el vaquer!
-Que se'n torni a les quadres!
-No! -xisclo -. El saló emmudeix. Acosto els ulls al vidre i li suplico que se m'emporti.
Entra amb les botes brutes de fang, i m'agafa a coll. Em puja a lloms del seu cavall i ens allunyem enmig de la nit. Ens freguen les branques dels pins, i ens bat el vent de l'oest. M'arrapo fort al seu cos.
Cavalquem cap a les muntanyes. Ens ajaiem vora el riu. Fem l'amor sota la celístia, sentint la terra erma dessota els palmells. Li tasto el gust de la pell. Li flairo l'aroma del tabac, la suor i la cervesa.
Abraço el risc de viure cada dia, cavalcant cap al cel rogent de l'horitzó.

.

Publicat a relatsencatala.cat el 8 de desembre de 2006

dilluns, 10 d’agost del 2026

Cap de setmana a Espot



-Que sí, papa... és la teva vida...
-Ho dius per dir...
-La mama ja no hi és... si pogués parlar, diria que fas bé.
-La Marta només té dos anys més que tu...!
-Però és una tia genial...!
-Hi ha una altra cosa...
-Què?
-Estaria bé que ens coneguéssim més tots plegats...
-I?
-Podríem sortir algun cap de setmana...
-Qui?
-En Miquel, tu, la Marta i jo...
-De parelletes? -la Núria enrogeix.
-No pot ser... ja ho veig...
-Que sí, home...
-Segur?
-Serà genial...

*

-Amb el teu pare i la seva xicota? -en Miquel es posa les mans al cap.
-Té la nostra edat.
-Que cru...!
-És important per a mi.
-Si és que no et puc negar res... -quan diu això, els ulls li brillen.

*

Arriben a Espot al migdia. La Marta i la Núria pugen l'equipatge a les habitacions mentre els homes aparquen el cotxe; es retroben amb les noies a la recepció.
Comencen a caminar. A mitja tarda, ja són als estanys. A la baixada, es remullen en un còdol del riu.
De tornada a l'hotel ja és de nit, i sopen al bufet. En acabar, la Marta i la Núria estan rendides, i se'n van a dormir.
-Tu i jo parlarem d'home a home -diu el pare de la Núria al Miquel.
Beuen, s'expliquen acudits, riuen... En Miquel ha d'escoltar, també, un sermó sobre la vida de parella.
Després de cinc cerveses, se'n van a dormir.
En Miquel entra a l'habitació a les fosques, es despulla i es fica al llit. Acarona els cabells suaus de la noia, i fan l'amor amb un èmfasi gairebé animal.
El pare de la Núria tampoc no encén el llum, i recorre amb el cap dels dits la pell sedosa i nua del seu jove amor. L'envesteix pel darrere; després hi torna pel davant; acaba rendit.
De sobte, se li glaça la sang quan escolta la veu de la seva filla que li diu:
-Ets una màquina, Miquel...!

.

Publicat a relatsencatala.cat el 30 de novembre de 2006

diumenge, 9 d’agost del 2026

Infant d'Hiroshima



Sota el llenç blanc, el cos se m'afebleix; se m'allunyen les veus dels qui estimo, els escolto els plors, m'invoquen, em moro.
Tant com la vida se me'n va, em creix el brogit funest de l'avió; fa seixanta anys que no el sento; el B29 retruny i el llit tremola amb els sotracs del vol, se m'enduu lluny...
Avanço per una vall roja fins a un riu de color de vi. M'hi atanso i observo una aigua espesseïda per la sang. A la riba, s'hi eleven salzes amb les branques en cascada i l'escorça dels troncs solcada de clivelles. Descobreixo, a l'horitzó, un núvol en forma de bolet; la silueta funesta que m'ha perseguit tota la vida.
I torna el maleït soroll; primer com una borinor que creix, després com una fressa sorda, a l'últim com aquell rebombori amb què vaig dormir tantes nits sobre el Japó. I enmig del brum, un únic esclat, que al meu dessota fa tremolar la Terra i plorar el cel.
Desapareix l'estridència insuportable, i percebo un cant. Una bonior de fileres blanques se m'acosten com un laberint d'erugues; són milers de nens i nenes que desfilen. Arriben. M'envolten. Claven els seus ulls ametllats al meu damunt, com àngels de cabells d'atzabeja i pell de lluna.
-Ens coneixes? -em pregunta una nena.
-Qui sou?
-Vàrem coincidir al quaranta-cinc.
-Però si sou petits... i d'això ja fa més de seixanta anys.
-Els nens morts no creixem.
-No us he vist mai.
-Des de l'avió, no ens veies.
-Des de l'avió? -els pregunto.
-Jo caminava cap a l'escola.
-Jo dormia.
-Jo esmorzava amb els meus pares.
-Qui sou? -els esgaripo.
-Ja ho saps.
Caic de genolls. Se m'acosten. Arriben fins on soc i m'obren les seves mans petites.
-Germà -em diuen - ja ets a casa, ja ha passat tot.
M'abracen. Em besen.
Llavors em miro els dits, el cos, els peus... i m'adono que soc un nen... que m'he convertit en infant d'Hiroshima per tota l'eternitat.

dissabte, 8 d’agost del 2026

El meu camí de tornada

 

Vaig compondre aquesta cançó a Errenteria l'estiu del 2019. Poc m'imaginava jo que un any després la interpretaria en un concert; en l'únic concert que he fet a la meva vida jo sol amb una tirallonga de cançons, totes fetes per mi. I tot va ser perquè vaig guanyar exaequo un concurs de cantautors en què el premi consistia a tenir un concert concedit per a tu sol en una fira de Piles (prop de Gandia). 

A venir a parar en aquest punt vital sorprenent, m'hi va ajudar el temps de la COVID, en el qual, tota l'estona del dia, gairebé només cantava, a la cuina de casa, i sembla que no, però el que fins al moment havia estat una afició es va anar convertint molt a poc a poc en una altra cosa.

Després de Piles, vaig tocar a Andorra, i tenia més projectes, però l'ictus va dir que allò que començava i que era tan apassionant s'havia d'acabar. També haig de dir que al 2018 havia tocat a Irlanda, a Ballybunion amb el Mickey MacConnell, i a la Gypsy Wagon de Donegal de la família Gavin.

Ara hi torno perquè estic molt recuperat, però no crec que faci la bogeria d'anar a concursos, concerts i aquestes coses... Si més no, fins que em jubili. Però el que sento a la cuina de casa, en el meu camí de tornada a la música, és indescriptible; absolutament indescriptible.

divendres, 7 d’agost del 2026

La revolta del teu somriure



Amb el teu somriure, el món se m'obre.
I és com un esclat de tendra llum,
infància neta.
Amb el teu somriure, creix l'albada,
jugant amb els colors del bosc que brillen.

Amb el teu somriure neix la vida,
i adquireix el sentit i l'esperança.
Tot es fa un etern que no s'acaba,
tot ja té un "perquè", una tonada.

I és que hi ha somriures que menteixen,
que amaguen sentors orfes de gràcia,
hipòcrites faccions que encaramel·len,
ingènues sensacions esclavitzades.
Hi ha somriures que només són façana.

Però és que el teu somriure és viu,
com ta mirada.
Perquè em mira amb ulls d'infant que estén els braços,
que lliura un cor senzill, obert, amable,
tímid i poregós, humil i ample.

No és un somrís d'amant que es caragola
en els estrets racons de les entranyes.
No em sedueix amb encanteris fàcils.
No em força a res, no em lliga a cap miratge.

No és un somrís eròtic, ple d'interessos,
d'ambicions ocultes, seductores.
És un somrís d'amic, de mans esteses,
de criatura alegre que m'abraça.

És un somrís que acull sense exigències,
ni condicions, ni preus, ni emmetzinades
lletres de contractes i judicis.
És un somrís de nen, de nena, que omple
el cor de qui està sol en una idea,
d'un món molt diferent, potser caldria
revoltar-nos per fer-lo cada dia.

.

Poema publicat a relatsencatala.cat el 20 de febrer de 2005

dijous, 6 d’agost del 2026

Potser cal fer alguna cosa


Escoltarem els drames cada matí mentre esmorzem; i no farem res tot i que en algun racó del nostre ésser algun tros de nosaltres ens diu que no podem continuar el nostre dia amb tant de sofriment en tantes persones, sobretot quan aquest sofriment el produeixen els mecanismes fàctics de la societat que ens permet esmorzar escoltant les notícies.

Escoltarem els drames fins al dia en què el drama el tindrem en nosaltres i contemplarem la gent que esmorza mirant les notícies i que no fan res tot i que en algun racó del seu ésser, algun tros d’ells mateixos, segurament el més genuí, els dirà que no poden continuar el seu dia amb tant de sofriment en tantes persones, sobretot quan aquest sofriment el produeixen els mecanismes fàctics de la societat que els permetrà esmorzar escoltant les notícies; però no faran res. 

Per això sentirem aquesta impotència estranya que escolten els protagonistes dels drames, i que ens deixa immòbils i confosos: la seva por, la seva sensació de derrota, la seva tristor pel sofriment dels seus i per l’enfonsament de totes les esperances que tenien posades en els seus fills i les seves vides.

A més dels drames, ara al matí mentre esmorzem, veiem el Belcebú ros tenyit, que construeix eficientment aquests drames. I si no vigilem, aplaudirem el gest que fa en donar la copa de món de futbol al nostre equip. Si fóssim allà, potser fins i tot li donaríem la mà; ens faria por que no ens deixés entrar al seu país si no ho féssim; o encara pitjor, que no ens hi deixés sortir.

.

dimecres, 5 d’agost del 2026

No siguis ruc, que no veus que te l'estan fotent?



"No siguis ruc, que no veus que te l'estan fotent?" "Per què ets tan bona persona? Que t'estan enredant!" "Aquesta gent enganyen" "Has vist com m'ha mirat? De dalt a baix! No em pot veure!" "És evident que prescindeixen de tu" "Jo de seguida veig l'interior de les persones! Te l'estan jugant".

Expressions habituals de molta gent fonamentades en la creença del mal aliè. 

No me les he cregut mai, i l'he encertada sempre. I de vegades, quan no m'han advertit, ha estat llavors que m'han clavat un ganivet per l'esquena; però fins i tot en aquestes situacions, estic convençut que no ho van planificar, que va ser un error impulsiu. De fet, els ganivets traïdors m'han atacat poquíssimes vegades al llarg de la meva vida.

La interioritat d'una persona és molt semblant a la de tothom encara que pugui tenir diferències. La gent, sovint, té por. I és la por la que pot fer-los prendre decisions precipitades. Una por insuperable a ser deixats de banda, a ser superats, a ser escombrats... La por ens pot fer dolents. Però l'antídot contra la por és l'amor. Si en comptes de defensar-nos, fugim cap endavant, ens avancem i oferim afecte i confiança, comencem a desarmar l'enemic. No sempre funciona, però funciona més vegades que l'enrocament i la defensa amb urpes. La gent té fam de confiar, necessiten ser estimats, desitgen construir l'esperança. Els qui sempre pensen malament s'equivoquen la major part de les vegades; els qui sempre ofereixen la presumpció d'innocència, només s'equivoquen algunes vegades; els qui abracen l'enemic abans de patir la seva presumpta i imaginària agressió, s'equivoquen molt poques vegades.

dimarts, 4 d’agost del 2026

La terra dels roures pènols




L'Irike camina imprudent nord enllà, cap a les boques de l'infern; una immensa fumarada li fa de guia. Desobeeix els senyors; ja té quinze anys, una cabellera d'adult, negra com l'atzabeja, i la típica musculatura de guerrer aussetà. Se sent prou autosuficient per a establir-se al país dels roures pènols, a les terres on van fugir els peluts blancs de l'època dels seus avis, quan els foragitaren de la vall.


-Maleïts peluts! -exclama, repetint el que ha sentit des de petit.

Els anys del fred s'han acabat, i els peluts emmalalteixen, minven, marxen... o bé són expulsats a cops de fuet, o exterminats per les tribus que arriben del sud. És el que toca, el poder ha de ser pels homes, no pas pels peluts; per això els faran fora d'allà on calgui, tantes vegades com sigui necessari.

A la nit, un esclat ho fa tremolar tot; la foscor s'encén. Damunt l'ombra del volcà, hi observa una pluja de guspires roents escampant-se arreu. Percep un bram i descobreix una femella de pelut que xiscla i que corre; porta una criatura als braços.


-Muntanya enfadada... -esgaripa la bèstia.

S'admira que un animal com aquell pugui parlar en la seva llengua. Li impressiona la forma del cap, ovalada com un meló, amb la pell tan pàl·lida a la llum de la lluna i de les flamarades.
S'adona que el nen que porta és mort.
La mare abraça el petit, desconsolada, i mira l'Irike amb expressió d'horror. El noi fa que no amb el cap. L'esblanqueïda figura cau de genolls, i ofega un bram contra el sòl.
El Croscat torna a escopir foc, comburent, vermell, candent...
Els crits de la femella s'esmorteeixen amb els brums de la muntanya.
De sobte, una bola de lava impacte contra ella, i la converteix en una flama viva.
L'Irike, amb gust de sofre al paladar, contempla aquest poder, que no el tenen els homes, ni els peluts... que només té el Croscat... només la Terra.

.

Publicat a relatsencatala el 18 de desembre de 2006